Im Inter­view spricht Annet­te Axt­helm über Archi­tek­ten­wün­sche und Bau­her­ren­vor­ga­ben bei der Pla­nung der Schreib­fe­der­hö­fe, über den Umgang mit dem Denk­mal­schutz und eine beson­de­re Ziegelfassade.

Frau Axt­helm, wie hat sich die Exis­tenz der alten Schreib­fe­der­fa­brik auf dem Grund­stück auf den Ent­wurf der Neu­bau­ten ausgewirkt?
Ich glau­be, es gibt nichts Span­nen­de­res, als die­ses Zusam­men­spiel von Neu- und Alt­bau. Des­halb haben wir uns sehr gefreut, dass es sich nicht um ein Tabu­la-rasa-Grund­stück han­delt, wel­ches wir ja oft haben, son­dern dass es schon einen Anker gab, der Maß­stä­be setzt. Durch die Zie­gel­ar­chi­tek­tur und das eher Schwe­re und Ge-setz­te der Schreib­fe­der­fa­brik war schnell klar, dass hier­für auch eine Ent­spre­chung im Neu­bau gefun­den wer­den muss­te. Nor­ma­ler­wei­se rea­li­sie­ren wir ja sehr glä­ser­ne Gebäu­de. Doch zu die­sem Fabrik­ge­bäu­de muss­te etwas, das soli­de und wer­tig wirkt, und ich glau­be, das passt auch bes­ser in die­sen Bezirk. Der Zie­gel war daher von vorn­her­ein gesetzt und damit auch eine gewis­se „Wehr­haf­tig­keit“ und Boden­haf­tung für die Neu­bau­ten festgelegt.

Nicht umsonst hat der Stand­ort den Namen Schreib­fe­der­hö­fe erhal­ten. Durch das Zusam­men­spiel von Bestands­ge­bäu­de und Neu­bau­ten sind drei klei­ne Höfe ent­stan­den, die öffent­lich, halb-öffent­lich und pri­vat sind. Wie hat sich das ergeben?
Das Gan­ze ent­wi­ckelt sich dar­aus, dass die Fabrik in der Mit­te des Grund­stücks liegt und die bei­den Neu­bau­ten die Stra­ßen­rän­der schlie­ßen, aber trotz­dem aus den Stra­ßen­räu­men der opti­sche Bezug zur Fabrik mög­lich sein soll­te. Des­we­gen war es gut, dass wir an der Box­ha­ge­ner Stra­ße sowie­so den städ­te­bau­li­chen Abstand zum Nach­bar­grund­stück hal­ten müs­sen, dadurch kann man die Fabrik schon von der Stra­ße aus gut sehen. An der Weser­stra­ße wird der Durch­blick auf die Fabrik durch eine rich­tig hohe Durch­fahrt gesi­chert. Auf die­se Wei­se bleibt das Klein­od, das die Schreib­fe­der­fa­brik ja in die­sem Fall ist, von bei­den Sei­ten aus sicht­bar und unver­baut. Durch die­se Pla­nung hat sich auch die Anla­ge der drei Höfe erge­ben: Vom öffent­li­chen an der Box­ha­ge­ner Stra­ße zum halb­öf­fent­li­chen an der Schreib­fe­der­fa­brik und wei­ter zum pri­va­ten Wohn­hof zur Weser­stra­ße hin – eine Ent­wick­lung von der lau­ten zur lei­sen Straße.

Wel­che Rol­le spiel­te der Denk­mal­schutz bei der Planung?
Die Abstim­mung mit der Denk­mal­pfle­ge ist in einem sol­chen Fall natür­lich sehr wich-tig. Hier haben wir in vie­len Run­den mit dem Denk­mal­schutz­amt alle wich­ti­gen Din­ge abge­stimmt: Wir ver­wen­den Zie­gel, die im Farb­spiel des Bestands­baus blei­ben, wir ergän­zen den Neu­bau, den wir an die Schreib­fe­der­fa­brik set­zen, auch in Zie­gel, wir neh­men auch die Pfei­ler­struk­tu­ren, d.h. die Glie­de­rung der Fas­sa­den auf, damit sich die Ergän­zung har­mo­nisch einfügt.

Die stra­ßen­sei­ti­ge Auf­sto­ckung des Denk­mals wur­de heiß dis­ku­tiert. Dort konn­te sich die Denk­mal­pfle­ge mit der Rekon­struk­ti­on des Schräg­da­ches mit Gau­ben durch­set-zen, wir wären ger­ne etwas moder­ner gewor­den. Dafür gelingt es an der­sel­ben Fas­sa­de, den Vor­bau, der im Lau­fe der Zeit lei­der häss­lich über­formt wur­de, wie­der rück-zubau­en und damit auf­zu­wer­ten. So ist es immer ein Geben und Nehmen.

Bei­de Neu­bau­ten wer­den Klin­ker­fas­sa­den zur Stra­ßen­sei­te und Putz­fas­sa­den zur Innen­sei­te erhal­ten. An der Weser­stra­ße ent­steht eine beson­de­re Fas­sa­de mit einem Farb­ver­lauf. Wie sind Sie auf die­se Idee gekommen?
Wir haben eine Idee gesucht von den hel­len Putz­fas­sa­den, an die wir in bei­den Stra­ßen­zü­gen mit unse­rem Pro­jekt anschlie­ßen, vom hel­len Putz zu den dunk­len Zie­geln der Schreib­fe­der­fa­brik über­zu­lei­ten. So ent­stand die beson­de­re Fas­sa­den­ge­stal­tung. An den Nach­barn begin­nen wir, pas­send zu den hel­len Putz­tö­nen, mit hel­len Zie­geln. Die­se ent­wi­ckeln sich Ton für Ton har­mo­nisch von hell­beige zu dun­kel­rot. Die gro­ße Her­aus­for­de­rung ist es, Zie­gel zu fin­den, die solch einen Farb­ver­lauf abbil­den kön­nen. Wir haben bestimmt mit 20 Her­stel­lern gespro­chen, uns 50 Mus­ter schi­cken las­sen, und jetzt eine Zie­ge­lei gefun­den, mit der wir das rich­ti­ge Farb­spiel rea­li­sie­ren kön­nen. Das Gan­ze ist für mich ein klei­nes For­schungs­pro­jekt, weil wir so etwas auch noch nie rea­li­siert haben.

Wie bekommt man es hand­werk­lich hin, den gewünsch­ten Farb­ver­lauf in der Zie­gel­fas­sa­de zu erzielen?
Die Zie­gel wer­den in ent­spre­chen­der Men­ge genau nach Char­ge und nach Far­be be-stellt und an die Bau­stel­le gelie­fert. Vor Ort muss es dann jeman­den geben, der sich dar­um küm­mert, dass die Zie­gel rich­tig gemischt sind und rich­tig ver­mau­ert wer­den. Die beson­de­re Her­aus­for­de­rung ist hier ja auch, dass die hel­len Stei­ne eine ande­re Fugen­far­be bekom­men als die mitt­le­ren und die dunk­len, um einen har­mo­ni­sche­ren Ver­lauf zu bekom­men. Wir schrei­ben all die­se Infor­ma­tio­nen in die Plä­ne, num­me­rie­ren die Flä­chen den Zie­gel­far­ben ent­spre­chend durch, und die Mau­rer müs­sen das Geplan­te in die Rea­li­tät umset­zen. Damit alles optisch per­fekt funk­tio­niert, stim­men wir das Gan­ze im Vor­we­ge über kon­kre­te Mus­ter­ta­feln ab.

Gebäu­de zu ent­wer­fen ist ein krea­ti­ver Schaf­fens­pro­zess. Das Pro­dukt muss aber auch dem Bau­herrn gefal­len und sei­ner Kos­ten­kal­ku­la­ti­on ent­spre­chen. Wie gestal­ten Sie als Archi­tek­tin die­sen Fin­dungs­pro­zess? Wie ist da Ihre Strategie?
Grund­sätz­lich bin ich ja kei­ne Archi­tek­tin, die nur einen Ent­wurf macht und dann sagt: Das ist es. Wir machen immer meh­re­re Vari­an­ten, suchen eine Viel­zahl an Ideen, von denen wir den­ken, dass sie pas­sen könn­ten. Unser Ziel ist es eigent­lich, jedem Bau­herrn dann drei Vari­an­ten vor­zu­stel­len, die als Dis­kus­si­ons­grund­la­ge die­nen. Dabei ist es nicht immer so, dass man einen Favo­ri­ten hat. Oft ist man selbst auch ein biss­chen hin- und her­ge­ris­sen, merkt aber rela­tiv schnell, was dem Bau­herrn ent­ge­gen­kommt und baut auf die­ser Vari­an­te auf. Ich bin fest der Auf­fas­sung, dass es beim Ent­wurf sehr vie­le „Wahr­hei­ten“ gibt.

Davon unab­hän­gig gibt es in jedem Pro­jekt natür­lich auch die trau­ri­ge Wahr­heit, dass man „abspe­cken“ muss. Frü­her waren für die­se Pro­ze­dur vor allem die Bau­her­ren zustän­dig, heu­te sind es zuneh­mend die Ämter, die mit­ent­schei­den wol­len. Beson­ders moder­ne Archi­tek­tur stößt oft auf grö­ße­ren Wider­stand und ver­langt lei­der häu­fig mehr Ver­hand­lungs­ge­schick von uns Archi­tek­ten. Zum Glück hat­ten wir hier ämter­seits Part­ner, die auch moder­ne Archi­tek­tur wert­schät­zen. Bei den Bau­her­ren geht es in der Regel um die Kos­ten, und da muss man ein­fach immer am Ball blei­ben, muss ver­su­chen an Qua­li­tät zu appel­lie­ren und aus Allem immer wie­der das Opti­mum herauszuholen.

Jedes Pro­jekt hat sei­nen eige­nen Reiz. Wor­in lag er für Sie bei die­sem Projekt?
Ein beson­de­rer Reiz für mich ist in jedem Fall, dass wir es bei die­sem Pro­jekt nicht mit klas­si­scher Inves­toren­ar­chi­tek­tur zu tun haben, was für mich flä­chen­de­cken­der Woh­nungs­bau in hoher Uni­for­mi­tät bedeu­tet. Wir haben einen Bau­herrn, der genau das nicht möch­te, son­dern offen ist für ande­res und nicht abso­lu­te Flä­chen­ma­xi­mie­rung an jeder Stel­le betreibt.

Die Ver­bin­dung zwi­schen Alt- und Neu­bau, die ich immer reiz­voll fin­de, habe ich schon genannt. Sie ist auch für die künf­ti­gen Nut­zer sehr reiz­voll, weil sie auf gewach­se­ne Struk­tu­ren schau­en, und das will ja eigent­lich jeder, weil das einen beson­de­ren Charme hat und typisch für Ber­lin und die­sen Kiez ist. Auf dem Nach­bar­grund­stück ist nichts gewach­sen und die Neu­bau­ten sind sehr uni­form. Da kön­nen wir einen Kon­tra­punkt setzen.
Ein beson­de­rer Reiz des Pro­jek­tes liegt für mich natür­lich auch in die­ser beson­de­ren Fas­sa­de und den hand­ge­fer­tig­ten Zie­geln. Ein Qua­li­täts­pro­dukt, das man sel­ten ver­wen­den darf und etwas durch die Putz­fas­sa­den im Innen­hof preis­lich kom­pen­siert wird.

Hat die­ses Pro­jekt etwas, das typisch Ber­lin ist, oder könn­te es auch in jeder ande­ren deut­schen Groß­stadt entstehen?
Das hat natür­lich viel von Ber­lin, allein schon weil es in einem abso­lu­ten Ber­li­ner Kiez steht, der aktu­ell zu einem der begehr­tes­ten in der Stadt wird. Typisch für Ber­lin ist auch die Nut­zungs­mi­schung. Der gesam­te Stand­ort war frü­her von Fabrik­an­la­gen und Woh­nen geprägt, man spürt an die­sem Ort auch heu­te deut­lich die Mischung aus Arbei­ten und Woh­nen, ein The­ma, das per­fek­te Lebens­be­din­gun­gen garan­tiert. Des­halb fin­de ich es auch sehr schön, dass das hier wie­der so zum Zuge kommt und nicht alte Struk­tu­ren und Nut­zun­gen aus der Fabrik her­aus­ge­ris­sen wer­den und alles als Loft-Woh­nen ver­kauft wird. Dann hät­ten wir hier eine lang­wei­li­ge Mono­kul­tur. Das Ergän­zungs­bau­teil der Schreib­fe­der­fa­brik erhält bewusst eine Büro­nut­zung. Ich glau­be, die­se Mischung ist ein­fach immer erstrebenswert.

Auch das The­ma Höfe ist sehr stark in Ber­lin ver­or­tet, der Wech­sel von öffent­li­chem zu halb­öf­fent­li­chem Bereich fin­det sich his­to­risch in fast jedem Ber­li­ner Alt­bau und wird bei uns modern über­setzt. So ent­steht hof­fent­lich ein Stück Stadt, das an alte Tra­di­tio­nen anknüpft, aber moder­ne, lebens­wer­te Jetzt­zeit bietet.